ستارلايت من أكثر المصطلحات استخدامًا وأقلها تعريفًا في CCTV. فهو ليس تقنية وليس معيارًا؛ إنه اختصار لكاميرا تنتج صورة قابلة للاستخدام في إضاءة منخفضة جدًا، ويملأ المورّدون المختلفون هذا الاختصار بهندسات مختلفة. لذا فمقارنة الرؤية الليلية الملوّنة الكاملة بستارلايت ليست مقارنة منتجين، بل مقارنة ثلاثة أرقام منشورة وسؤال واحد عن مصادر الضوء، وإن أجاب عرض عنها فالمسألة تستغرق عشر دقائق.
وهذه هي الخلاصة. ادعاء الإضاءة المنخفضة لا معنى له إلا بأربعة أمور بجانبه: أدنى إضاءة في وضع الألوان، وفتحة العدسة، ومقاس المستشعر، وهل تستخدم الكاميرا الأشعة تحت الحمراء أم ضوءًا أبيض عندما تحتاج إلى مساعدة فعلًا. وأرقامنا هي 0.1 Lux بالألوان عند F1.0 على مستشعر CMOS منخفض الإضاءة بمقاس 1/2.7 بوصة، مع الأبيض والأسود عند 0 Lux عندما يتولى المُضيء المهمة.
وأمر آخر يستحق القول صراحةً: الألوان ليست مجانية وليست سحرًا. إنها ميزانية ضوء. فالكاميرا التي تحافظ على الألوان عند 0.1 Lux تفعل ذلك لأن عدسة سريعة ومستشعرًا منخفض الإضاءة جمعا ما كان موجودًا من ضوء. وحيث لا يوجد ضوء إطلاقًا يجب أن يوفره شيء ما، وما يوفره يغيّر الموقع بقدر ما تغيّره الكاميرا.
ما الذي يصفه ستارلايت فعلًا؟
عندما تقول مواصفة «ستارلايت»، فهي تعني عادةً أن الكاميرا حساسة بما يكفي لإنتاج صورة يمكن تمييزها في ضوء محيط منخفض جدًا — ضوء القمر، أو تسرب من إضاءة الشوارع، أو مصباح بعيد. وعمليًا يُسلَّم هذا الادعاء عبر ثلاثة خيارات هندسية: مستشعر بمواقع بكسل أكبر ليجمع كل بكسل ضوءًا أكثر؛ وعدسة سريعة ليصل ضوء أكثر إلى ذلك المستشعر؛ ومعالجة صور تقايض قليلًا من التشويش مقابل الحفاظ على اللون. والمورّدون يرجّحون بين هذه الثلاثة بشكل مختلف، وهذا بالضبط سبب استحالة مقارنة الكلمة وحدها.
وما لا تخبرك به الكلمة هو مستوى الضوء الذي تتخلى عنده الكاميرا عن الألوان وتتحول إلى الأبيض والأسود. وهذا الحد هو الرقم الذي يحدد شكل ملفك في الثانية فجرًا، وهو عادةً الرقم المفقود من السطر التسويقي.
ما الأرقام الأربعة خلف أي ادعاء بإضاءة منخفضة؟
| ما يحتاجه الادعاء | ما الذي يحدده | رقمنا المنشور |
|---|---|---|
| أدنى إضاءة في وضع الألوان | أكثر مشهد إظلامًا تسجّله الكاميرا بالألوان بدل التحول إلى الأبيض والأسود | 0.1 Lux عند F1.0 |
| فتحة العدسة (رقم f) | كم ضوء يصل إلى المستشعر عند مقاس مستشعر معين؛ وكلما انخفض الرقم زاد الضوء | F1.0 |
| مقاس المستشعر | كم مساحة لتجميع الضوء تقف خلف كل بكسل، وبالتالي نقاء الصورة الليلية | CMOS منخفض الإضاءة 1/2.7 بوصة |
| طريقة الإضاءة تحت الحد | هل تُضيء الكاميرا المشهد، وبماذا: الأشعة تحت الحمراء تنتج أبيض وأسود بتوهّج شبه غير مرئي، والضوء الأبيض ينتج ألوانًا ويكون مرئيًا بوضوح | أبيض وأسود عند 0 Lux مع تشغيل المُضيء تحت حد الألوان |
وعرض يسرد أدنى إضاءة دون فتحة عدسة ومقاس مستشعر لا يمكن مقارنته بعرض يسرد الثلاثة. ولهذا السبب وُجدت هذه المقالة.
أين تختلف الألوان الكاملة وستارلايت فعلًا؟
فرقان يهمان تجاريًا، وليس أي منهما عن جودة الصورة في حد ذاتها.
الأول هو مكان الحد. ادعاء ستارلايت ادعاء عن الحساسية؛ وادعاء الألوان الكاملة ادعاء عن مستوى الضوء الذي تنجو فيه الألوان. وإن قال مورّد «ستارلايت» ولم يستطع ذكر رقم Lux في وضع الألوان، فلا يمكنك أن تعرف هل تحافظ الكاميرا على الألوان في موقف سياراتك في الشتاء أم تتحول بصمت إلى الأبيض والأسود عند الساعة 18:30.
والثاني هو ما تفعله الكاميرا عند تجاوز الحد. بعض التصاميم تضيف ضوءًا أبيض وتحتفظ بالألوان؛ وبعضها يضيف أشعة تحت الحمراء ويتحول إلى الأحادي. وكلاهما مشروع، وينتجان ملفين مختلفين تمامًا وظروف موقع مختلفة تمامًا. فالضوء الأبيض يحفظ اللون ويكون مرئيًا، فيُضيء الساحة وسيلاحظ جيرانك ذلك. والأشعة تحت الحمراء تنتج ملفًا أحاديًا وهي أقل ظهورًا للعين بكثير، وإن بقيت مصباحًا في الظلام لمن يبحث عنها.
لماذا يُعدّ رقم Lux المذكور في العروض مشكلة؟
تُذكر أرقام أدنى إضاءة عند مستوى ضوء محدد وبفتحة عدسة محددة، وهي كثيرًا ما تكون أقل الأرقام قابلية للمقارنة في ورقة البيانات. فكاميرتان يمكن أن تعلنا 0.01 Lux وتتصرفا بشكل مختلف تمامًا، لأن إحداهما تذكر رقمًا أحاديًا مع تشغيل المُضيء والأخرى رقمًا ملوّنًا بعدسة سريعة.
اسأل عن أي رقم ثلاثة أسئلة: هل هو وضع الألوان أم الأبيض والأسود، وعند أي فتحة عدسة، ومع تشغيل المُضيء أم إطفائه؟ والرقم الذي يجيب عن الثلاثة قابل للمقارنة، والذي لا يجيب عن أي منها جملة تسويقية. ورقمنا سهل التحقق: 0.1 Lux بالألوان عند F1.0، و0 Lux بالأبيض والأسود مع تشغيل المُضيء.
وثمة حد صادق آخر. فـ Lux يُقاس عند المستشعر تحت مصدر ضوء محدد، فلا يقول شيئًا عن العدسة ولا عن ارتفاع التركيب ولا عن حجم الهدف ولا عن سرعة الغالق التي تختارها الكاميرا في مشهد معين. ولهذا يكون ملف عرض من موضع شبيه بموضعك أعلى قيمة من أي مقارنة أوراق بيانات، ولهذا نرسل عيّنات تسجيل عند الطلب.
متى تتغير المقايضة مع الوحدات الكاملة وPTZ؟
الكاميرات الثابتة والقباب المتحركة لا تقدّم المقايضات نفسها. فـ FC5P-PTZ وحدة خارجية كاملة لا وحدة لوح: تحمل غلافها الخاص، وتعمل من -20 °C إلى +55 °C، وتدعم صوتًا ثنائي الاتجاه عبر خرج سماعة 8 Ω 2 W بضغط G.711، وتوفر واجهة مصباح التحذير الأحمر والأزرق نفسها كما الكاميرات الثابتة، مع لوحة إضاءة تُقاد بقناتي PWM عند 24 kHz حتى لا يرفّ مصباح التحذير على الكاميرا.
وفي العمل بالإضاءة المنخفضة، الميزة العملية لـ PTZ أنها تستطيع التوجيه إلى الجزء المضاء من المشهد ومتابعة حدث بدل مراقبة إطار ثابت واحد. والمقايضة هي نفسها في كل مكان من هذه المقالة: الكاميرا في أفضل حال بقدر الضوء الذي تجده أو تضيفه، وPTZ يجب أن تعبر ساحة غير مضاءة ليلًا ليست أفضل من كاميرا ثابتة. إنها فقط أكثر انشغالًا.
ما تبعات الاختيار على التخزين؟
البث الملوّن ليلًا يعني عادةً معدل بت أعلى من المكافئ الأحادي للمشهد نفسه، لأن اللون يحمل معلومات. والبث الرئيسي لدينا يعمل عند 500–8000 kbps والبث الفرعي عند 50–2000 kbps، وحساب التخطيط هو المستخدم في كل مكان: GB لكل يوم لكل قناة × عدد القنوات × أيام الاحتفاظ ÷ 1024 = التيرابايت المطلوب. وقناة 5 MP تقع عادةً بين 8 و15 GB يوميًا بضغط H.265+.
وإذا كان مطلوب الاحتفاظ 30 يومًا والميزانية ضيقة، فالخيارات الصادقة هي تقليل مدة الاحتفاظ، أو خفض الدقة في القنوات التي لا تحتاج 5 MP — والسلّم يمتد من 5 MP عند 2880 × 1620، و4 MP عند 2560 × 1440، و3 MP عند 2304 × 1296، و2 MP عند 1920 × 1080 — أو قبول الأبيض والأسود في المواضع التي لا يثبت فيها اللون شيئًا. وشراء كاميرا أرخص ليس على القائمة، لأن الكاميرا في مشهد ثابت تهم معدل البت أقل من المشهد والحركة فيه.
كيف تقارن عرضين للإضاءة المنخفضة؟
- اطلب أدنى إضاءة منفصلة في وضع الألوان وفي الأبيض والأسود، مع فتحة العدسة ومقاس المستشعر بجانبها.
- اسأل أي إضاءة تستخدم الكاميرا تحت الحد، وهل هي أشعة تحت حمراء أم ضوء أبيض أم لا شيء إطلاقًا.
- اسأل ماذا تفعل الكاميرا عند معدل الإطارات الذي حددته — 25 fps في الزمن الحقيقي، قابل للتعديل بين 7 و25 fps — لأن ادعاء إضاءة منخفضة مقيسًا عند معدل إطارات مخفّض ادعاء آخر.
- اطلب تسجيلًا من مشهد مماثل، ليلًا، بالدقة ومعدل الإطارات الذي تشتريه.
- افحص تبعات الجواب على التخزين، لأن تصميمًا يحفظ الألوان في كل مكان قد يحتاج حُجيرات أقراص أكثر مما يتضمنه العرض.
أرسل إلينا العرضين وظروف الإضاءة في المواضع التي تقلقك. سنقول لك أي الأرقام الأربعة مفقود من كل منهما، وما يعنيه الفرق عمليًا، وهل الإجابة الصادقة لموقعك ألوان في ذلك الموضع، أو أبيض وأسود مع مُضيء، أو تغيير في الرسم. وتسجيلات الليل متاحة عند الطلب.
