Starlight est l’un des termes les plus employés et les moins définis du CCTV. Ce n’est ni une technologie ni une norme ; c’est un raccourci pour une caméra qui produit une image exploitable en très basse lumière, et chaque fournisseur remplit ce raccourci avec une ingénierie différente. Comparer la vision nocturne pleine couleur et le starlight n’est donc pas comparer deux produits. C’est comparer trois chiffres publiés et une question sur les sources de lumière, et si un devis y répond, l’exercice prend dix minutes.
Version courte. Une affirmation basse luminosité n’a de sens qu’accompagnée de quatre éléments : l’éclairement minimal en mode couleur, l’ouverture, le format de capteur, et le fait que la caméra utilise de l’infrarouge ou de la lumière blanche lorsqu’elle a besoin d’aide. Les nôtres sont 0,1 Lux en couleur à F1.0 sur un capteur CMOS basse luminosité 1/2,7 pouce, avec monochrome à 0 Lux quand l’illuminateur prend le relais.
Une dernière chose à dire clairement : la couleur n’est ni gratuite ni magique. C’est un budget de lumière. Une caméra qui tient la couleur à 0,1 Lux le fait parce qu’un objectif lumineux et un capteur basse luminosité ont capté la lumière disponible. Là où il n’y a aucune lumière, quelque chose doit la fournir, et ce quelque chose change le site autant que la caméra.
Que décrit réellement le terme « starlight » ?
Quand une spécification dit starlight, cela signifie en général que la caméra est assez sensible pour produire une image reconnaissable sous très faible lumière ambiante — clair de lune, débordement d’un éclairage public ou lampe lointaine. En pratique, cette affirmation repose sur trois choix d’ingénierie : un capteur à photosites plus grands, pour que chaque pixel collecte plus de lumière ; un objectif lumineux, pour que davantage de lumière atteigne ce capteur ; et un traitement d’image qui échange un peu de bruit contre de la restitution de couleur. Les fournisseurs pondèrent ces trois choix différemment, et c’est précisément pourquoi le mot seul ne peut pas être comparé.
Ce que le terme ne dit pas, c’est le niveau de lumière auquel la caméra abandonne la couleur et bascule en monochrome. Ce seuil est le chiffre qui décide de l’aspect de votre fichier à deux heures du matin, et c’est en général le chiffre absent de l’argumentaire marketing.
Quels sont les quatre chiffres derrière toute affirmation basse luminosité ?
| Ce dont l’affirmation a besoin | Ce que cela décide | Notre valeur publiée |
|---|---|---|
| Éclairement minimal en mode couleur | La scène la plus sombre dans laquelle la caméra enregistre encore en couleur au lieu de basculer en monochrome | 0,1 Lux à F1.0 |
| Ouverture (indice f) | La quantité de lumière qui atteint le capteur pour une taille de capteur donnée ; plus l’indice est faible, plus il y a de lumière | F1.0 |
| Format de capteur | La surface de captation disponible derrière chaque pixel, et donc la propreté de l’image de nuit | CMOS basse luminosité 1/2,7 pouce |
| Méthode d’éclairage sous le seuil | Si la caméra éclaire la scène, et avec quoi : l’infrarouge produit du monochrome avec une lueur presque invisible, la lumière blanche produit de la couleur et se voit clairement | Monochrome à 0 Lux avec l’illuminateur, sous le seuil couleur |
Une offre qui indique l’éclairement minimal sans l’ouverture ni le format de capteur ne peut pas être comparée à une offre qui donne les trois. Toute la raison d’être de cet article est là.
Où pleine couleur et starlight diffèrent-elles réellement ?
Deux différences comptent commercialement, et aucune ne porte sur la qualité d’image en soi.
La première est la position du seuil. Une affirmation starlight porte sur la sensibilité ; une affirmation pleine couleur porte sur le niveau de lumière auquel la couleur survit. Si un fournisseur dit starlight sans pouvoir donner une valeur de lux en mode couleur, vous ne pouvez pas savoir si la caméra tient la couleur dans votre parking en hiver ou si elle bascule discrètement en monochrome à 18 h 30.
La seconde est ce que fait la caméra lorsque le seuil est franchi. Certaines conceptions ajoutent de la lumière blanche et conservent la couleur ; d’autres ajoutent de l’infrarouge et passent en monochrome. Les deux sont légitimes, et elles produisent des fichiers totalement différents et des conditions de site totalement différentes. La lumière blanche préserve la couleur et se voit : elle éclaire la cour et vos voisins le remarqueront. L’infrarouge produit un fichier monochrome et se voit bien moins à l’œil, même s’il reste une lampe dans le noir pour qui la cherche.
Pourquoi un chiffre de lux annoncé pose-t-il problème ?
Les valeurs d’éclairement minimal sont annoncées pour un niveau de lumière défini et une ouverture définie, et ce sont souvent les chiffres les moins comparables d’une fiche technique. Deux caméras peuvent toutes deux annoncer 0,01 Lux et se comporter de façon totalement différente, parce que l’une cite une valeur monochrome avec illuminateur allumé et l’autre une valeur couleur avec un objectif lumineux.
Posez trois questions à toute valeur : est-elle en mode couleur ou en noir et blanc, à quelle ouverture, et illuminateur allumé ou éteint ? Une valeur qui répond aux trois est comparable. Une valeur qui ne répond à aucune est une phrase marketing. La nôtre se vérifie facilement : 0,1 Lux en couleur à F1.0, 0 Lux en noir et blanc avec l’illuminateur en fonctionnement.
Il existe une limite honnête supplémentaire. Le lux se mesure au niveau du capteur sous une source lumineuse spécifiée : il ne dit rien de l’objectif, de la hauteur de pose, de la taille de la cible ni de la vitesse d’obturation que la caméra choisit dans une scène donnée. C’est pourquoi un fichier de démonstration tourné depuis une position semblable à la vôtre vaut plus que n’importe quelle comparaison de fiches techniques, et pourquoi nous envoyons des séquences d’exemple sur demande.
Quand le compromis change-t-il pour les unités complètes et le PTZ ?
Les caméras fixes et les dômes rapides ne font pas les mêmes compromis. Le FC5P-PTZ est une unité extérieure complète plutôt qu’un module au format carte : il possède son propre boîtier, fonctionne de -20 °C à +55 °C, prend en charge l’audio bidirectionnel via une sortie haut-parleur 8 Ω 2 W avec compression G.711, et expose la même interface de feu d’avertissement rouge et bleu que les caméras fixes, la platine lumineuse étant pilotée par deux canaux PWM à 24 kHz pour que le feu d’avertissement ne scintille pas à l’image.
Pour le travail en basse lumière, l’avantage pratique d’un PTZ est de pouvoir être pointé vers la partie de la scène où se trouve la lumière, et de suivre un événement plutôt que de fixer un cadre. Le compromis est le même que partout dans cet article : la caméra ne vaut que par la lumière qu’elle trouve ou qu’elle ajoute, et un PTZ qui doit traverser une cour non éclairée la nuit n’est pas meilleur qu’une caméra fixe. Il est simplement plus occupé.
Quelles sont les conséquences du choix sur le stockage ?
Un flux couleur la nuit implique en général un débit binaire plus élevé que l’équivalent monochrome de la même scène, car la chrominance transporte de l’information. Notre flux principal tourne entre 500 et 8000 kbps et le flux secondaire entre 50 et 2000 kbps, et l’arithmétique de planification est celle utilisée partout ailleurs : GB par jour et par canal × canaux × jours de conservation ÷ 1024 = capacité en TB. Un canal 5 MP se situe typiquement entre 8 et 15 GB par jour en H.265+.
Si l’exigence de conservation est de 30 jours et que le budget est serré, les options honnêtes sont de réduire la durée de conservation, de réduire la résolution des canaux qui n’ont pas besoin de 5 MP — l’échelle va de 5 MP en 2880 × 1620 à 4 MP en 2560 × 1440, 3 MP en 2304 × 1296 et 2 MP en 1920 × 1080 — ou d’accepter le monochrome aux positions où la couleur ne prouve rien. Acheter une caméra moins chère ne figure pas sur cette liste, car dans une scène fixe, la caméra pèse moins dans le débit binaire que la scène et le mouvement qui s’y produit.
Comment comparer deux devis basse luminosité ?
- Demandez l’éclairement minimal séparément en couleur et en noir et blanc, avec l’ouverture et le format de capteur à côté.
- Demandez quel éclairage la caméra utilise sous le seuil, et s’il s’agit d’infrarouge, de lumière blanche ou d’aucun éclairage.
- Demandez ce que fait la caméra à la cadence d’images que vous avez spécifiée — 25 fps en temps réel, réglable entre 7 et 25 fps — car une affirmation basse luminosité mesurée à cadence réduite est une autre affirmation.
- Demandez des séquences d’une scène comparable, de nuit, à la résolution et à la cadence d’images que vous achetez.
- Vérifiez la conséquence de la réponse sur le stockage, car une conception qui conserve la couleur partout peut exiger plus de baies de disques que le devis n’en prévoit.
Envoyez-nous les deux devis et les conditions d’éclairage des positions qui vous préoccupent. Nous vous dirons lequel des quatre chiffres manque à chacun, ce que la différence signifie en pratique, et si la réponse honnête pour votre site est la couleur à cette position, le monochrome avec illuminateur, ou une modification du plan. Des séquences de nuit sont disponibles sur demande.
