Penglihatan malam hitam putih bukanlah mode kegagalan dan bukan pula tanda kamera murah. Itu adalah yang terjadi ketika kamera mengeluarkan filter IR-cut dari jalur cahaya dan menerangi adegan dengan inframerah, dan itu desain yang disengaja dengan kekuatan spesifik: ia menghasilkan citra dalam kegelapan di tempat yang tidak ada cara lain. Pertanyaan yang berguna justru lebih sempit dan lebih komersial. Ketika sebuah rekaman berakhir menjadi keterangan saksi, klaim asuransi, atau persidangan, apa yang tidak dapat diberikan berkas monokrom, dan berapa biaya versi berwarna dalam bitrate serta penyimpanan?
Jawaban singkatnya: monokrom merekam kecerahan, dan kecerahan cukup untuk deteksi tetapi tidak untuk deskripsi. Warna membawa dimensi tambahan yang memungkinkan satu orang menggambarkan suatu peristiwa kepada orang lain — pakaian, warna kendaraan, warna benda yang dibawa, warna api atau tumpahan. Rangkaian 5 MP kami mempertahankan warna hingga 0,1 Lux pada F1.0 dan beralih ke monokrom pada 0 Lux dengan iluminator menyala, jadi pilihan antara keduanya adalah keputusan pencahayaan di setiap posisi, bukan tingkat produk yang Anda beli.
Dua angka menyelesaikan sebagian besar perdebatan dalam sebuah tender: iluminasi minimum dalam mode warna, dan masa penyimpanan rekaman yang harus dijaga lokasi. Yang pertama menentukan apakah Anda mendapatkan warna di tempat yang penting. Yang kedua menentukan berapa biayanya untuk mempertahankannya.
Mengapa kamera merekam hitam putih pada malam hari?
Pada siang hari filter IR-cut menghalangi inframerah sehingga sensor melihat kurang lebih seperti yang dilihat mata, dan filter warna di atas setiap titik piksel memisahkan merah, hijau, dan biru. Penglihatan malam mengeluarkan filter dari jalur cahaya dan menambahkan iluminator, dan sensor kemudian menerima cukup banyak cahaya dalam kondisi yang bagi seseorang tampak seperti kegelapan total. Itulah kekuatan pendekatan ini.
Masalahnya bersifat fisik. Filter warna piksel hanya meneruskan sedikit inframerah, jadi sensor merekam kecerahan dengan setia dan warna hampir tidak sama sekali. Kamera menulis citra monokrom karena cara sensornya dibangun, bukan karena setelan menu, dan tidak ada langkah pemrosesan yang memulihkan warnanya, karena warna itu tidak pernah terekam. Kamera kami mengelola peralihan itu melalui driver ICR terpadu yang menautkan sensor, filter IR-cut, dan lampu bantu, sehingga peralihan terjadi pada ambang minim cahaya yang dikonfigurasi, bukan secara sembarangan. Angka terbitnya adalah 0,1 Lux dalam warna pada F1.0 di sensor CMOS minim cahaya 1/2,7 inci, dan 0 Lux dalam hitam putih dengan iluminator menyala.
Apa yang tidak dapat diberitahukan berkas monokrom?
Setiap item dalam daftar ini adalah sesuatu yang dapat digambarkan saksi dari berkas berwarna dan tidak dapat didukung oleh berkas monokrom:
- Warna kendaraan, dan karenanya kendaraan mana dari dua kendaraan serupa yang melewati gerbang pada pukul 22.40 — detail yang menghubungkan berkas kamera dengan catatan gerbang, catatan bahan bakar, atau keterangan pengemudi.
- Warna dan pola pakaian, yang menjadi cara petugas keamanan, supervisor, atau polisi menggambarkan seseorang kepada orang lain secara waktu nyata, lewat radio, sementara peristiwanya masih berlangsung.
- Warna benda yang dibawa: tas, wadah, alat, paket. Monokrom mereduksi semuanya menjadi bentuk kelabu dengan ukuran serupa.
- Warna tumpahan, api, atau lampu indikator — sering kali cara tercepat untuk memahami apa yang salah dan apakah suatu area aman dimasuki.
- Konsistensi dengan berkas siang hari dari posisi yang sama, yang membuat rangkaian peristiwa sepanjang satu hari penuh lebih mudah disusun dan disajikan.
Warna bukan pengganti resolusi, frame rate, atau posisi yang dipilih dengan baik. Warna sekadar menghentikan berkas itu membuang informasi yang sebenarnya bisa dipertahankannya.
Berapa biaya warna dalam bitrate dan penyimpanan?
Warna tidak memakan biaya apa pun di sisi kamera ketika posisinya punya cukup cahaya; biayanya ada di penyimpanan. Stream berwarna membawa informasi kroma yang tidak dibawa stream monokrom, dan stream utama kami berjalan pada 500–8000 kbps dibandingkan 50–2000 kbps pada sub-stream. Hitungan yang mengubahnya menjadi pembelian drive itu singkat:
GB per hari per kanal × kanal × hari retensi ÷ 1024 = terabyte yang dibutuhkan
Satu kanal 5 MP pada H.265+ biasanya berada antara 8 dan 15 GB per hari tergantung gerakan dan adegan. Tiga puluh hari dari itu di sebuah gedung tampak seperti ini:
| Kanal | 30 hari pada 8 GB/hari | 30 hari pada 15 GB/hari | Bay yang dibutuhkan |
|---|---|---|---|
| 16 | 3.840 GB — sekitar 3,8 TB | 7.200 GB — sekitar 7,0 TB | Satu bay: 14 TB menutup kedua ujungnya |
| 32 | 7.680 GB — sekitar 7,5 TB | 14.400 GB — sekitar 14,1 TB | Satu bay 18 TB pada ujung bawah; dua bay pada ujung atas |
| 64 | 15.360 GB — sekitar 15,0 TB | 28.800 GB — sekitar 28,1 TB | Satu bay 18 TB pada ujung bawah; dua pada ujung atas |
Batas per bay adalah 14 TB pada perekam 10 dan 16 kanal serta 18 TB pada model 32, 49, dan 64 kanal, dengan satu hingga delapan bay tergantung modelnya. Itulah sebabnya retensi adalah keputusan desain, bukan pembelian di akhir: berpindah dari 30 ke 90 hari melipattigakan kebutuhan penyimpanan, dan tidak ada pilihan kamera yang mengembalikannya.
Di mana warna sebenarnya ditentukan dalam rantai bukti?
Sebuah insiden menempuh jalur yang dapat diprediksi: terjadi, direkam kamera, ditinjau seseorang, ditulis menjadi keterangan, lalu klaim atau persidangan diputuskan. Warna ditentukan pada langkah pertama dan tidak dapat ditambahkan kemudian.
Sebuah berkas hanya dapat menggambarkan apa yang direkam sensor. Tidak ada apa pun di hilir yang menambahkan informasi ke dalamnya, dan “peningkatan” yang mengarang warna yang masuk akal bukanlah bukti.
Itulah sebabnya perdebatan ini milik posisi per posisi, bukan teknologi per teknologi. Sebuah gedung membutuhkan warna di pintu masuk, lobi lift, lantai tempat parkir, dan area bongkar muat, tempat orang dan kendaraan diidentifikasi. Gedung itu mungkin terlayani dengan sempurna oleh monokrom di batas lokasi tanpa penerangan yang kebutuhannya hanya mengetahui bahwa sesuatu bergerak di sepanjang garis pagar pada pukul 02.15. Keduanya dapat mendaftar ke perekam yang sama melalui ONVIF, RTSP, atau GB28181, keduanya merekam dalam H.265+, dan keduanya ditinjau di klien yang sama.
Di mana monokrom tetap jawaban yang tepat?
- Kegelapan total tanpa rencana penerangan dan tanpa prospek pemasangan apa pun, di mana iluminator adalah satu-satunya hal yang menghasilkan citra.
- Deteksi jarak jauh di sepanjang batas lokasi, di mana jarak lebih penting daripada detail.
- Lokasi yang bertumpu pada penangkalan, di mana kamera yang terlihat aktif dengan iluminator berpendar sudah menjalankan tugasnya sendiri.
- Lokasi dengan penyimpanan terbatas, di mana masa rekam yang ditetapkan harus muat dalam anggaran drive yang ditetapkan.
Bagaimana cara menetapkan warna yang benar-benar terkirim?
Masukkan tiga angka ke dalam spesifikasi dan tuntut dalam mode warna: iluminasi minimum, bukaan, dan format sensor — 0,1 Lux pada F1.0 di sensor CMOS minim cahaya 1/2,7 inci dalam kasus kami. Lalu tambahkan dua kalimat yang melindungi proyek:
- Kamera yang ditawarkan harus mempertahankan warna dalam kondisi pencahayaan di posisi-posisi yang disebutkan, pada frame rate yang ditetapkan — 25 fps waktu nyata, dapat disesuaikan dari 7 hingga 25 fps.
- Contoh rekaman dari adegan yang sebanding akan diberikan sebelum pengiriman, dan kamera akan diuji di posisinya, bukan di koridor kantor pusat.
Jika sebuah posisi tidak punya cahaya setelah gelap, jujurlah soal itu dalam desain, bukan dalam spesifikasi. Entah lokasi menyediakan cahaya, atau kamera merekam monokrom, atau gambarnya diubah untuk menempatkan kamera di tempat yang dapat melihat sesuatu yang berguna. Ketiganya jawaban yang sah; hanya yang keempat, menjanjikan warna di adegan tanpa cahaya, yang tidak. Kirimkan posisi-posisi yang Anda ragukan dan kami akan menandai apa yang secara realistis dapat diberikan masing-masing setelah gelap.
