A visão noturna a preto e branco não é um modo de falha nem uma câmara barata. É o que acontece quando uma câmara retira o filtro IR-cut do caminho da luz e ilumina a cena com infravermelhos, e é um projeto deliberado com uma força específica: produz imagem na escuridão onde nada mais o faz. A pergunta útil é mais estreita e mais comercial. Quando uma gravação acaba numa declaração de testemunha, numa participação de sinistro ou numa audiência, o que é que um ficheiro monocromático não fornece, e quanto custa a versão a cores em débito e armazenamento?
A resposta curta: o monocromático registra o brilho, e o brilho chega para detetar mas não para descrever. A cor transporta a dimensão extra que permite a uma pessoa descrever um evento a outra — vestuário, cor do veículo, cor de um objeto transportado, cor de uma chama ou de um derrame. A nossa gama de 5 MP mantém a cor até 0,1 Lux a F1.0 e passa a monocromático a 0 Lux com o iluminador ligado, por isso a escolha entre os dois é uma decisão de iluminação em cada posição e não um nível de produto que se compra.
Dois números resolvem a maior parte da discussão num concurso: a iluminação mínima em modo de cor e o período de retenção que o local tem de guardar. O primeiro decide se tem cor onde ela importa. O segundo decide quanto custa mantê-la.
Porque é que uma câmara grava a preto e branco à noite?
De dia, o filtro IR-cut bloqueia o infravermelho para que o sensor veja aproximadamente o que o olho vê, e filtros de cor sobre cada pixel separam vermelho, verde e azul. A visão noturna retira o filtro do caminho da luz e acrescenta um iluminador, e o sensor passa então a receber bastante luz naquilo que a uma pessoa parece escuridão completa. É a força desta abordagem.
A contrapartida é física. Os filtros de cor dos pixels deixam passar muito pouco infravermelho, por isso o sensor registra fielmente o brilho e quase nada da cor. A câmara escreve uma imagem monocromática por causa de como o sensor é construído, e não por causa de uma definição de menu, e nenhum passo de processamento restitui a cor, porque a cor nunca foi captada. As nossas câmaras gerem a transição através de um controlador ICR integrado que liga o sensor, o filtro IR-cut e a luz de apoio, para que a comutação aconteça ao limiar de baixa luminosidade configurado, e não de forma arbitrária. Os valores publicados são 0,1 Lux a cores a F1.0 num sensor CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas, e 0 Lux a preto e branco com o iluminador em funcionamento.
O que um ficheiro monocromático não lhe pode dizer?
Cada item desta lista é algo que uma testemunha pode descrever a partir de um ficheiro a cores e que um ficheiro monocromático não sustenta:
- Cor do veículo e, por consequência, qual de dois veículos semelhantes passou um portão às 22:40 — o detalhe que liga um ficheiro de câmara a um registo de portão, a um registo de combustível ou à declaração de um condutor.
- Cor e padrão do vestuário, que é como um vigilante, um supervisor ou um polícia descreve uma pessoa a outra em tempo real, por rádio, enquanto o evento ainda está a acontecer.
- A cor dos objetos transportados: um saco, um contentor, uma ferramenta, um volume. O monocromático reduz todos eles a formas cinzentas de tamanho semelhante.
- A cor de um derrame, de uma chama ou de uma luz indicadora — muitas vezes a forma mais rápida de perceber o que correu mal e se uma área é segura para entrar.
- Consistência com o ficheiro diurno da mesma posição, que torna mais fácil montar e apresentar uma sequência de eventos ao longo de um dia inteiro.
A cor não substitui a resolução, a taxa de fotogramas ou uma posição bem escolhida. Simplesmente impede que o ficheiro descarte informação que poderia ter guardado.
Quanto custa a cor em débito e armazenamento?
A cor não custa nada na câmara quando a posição tem luz suficiente; custa armazenamento. Um fluxo a cores transporta informação de crominância que um fluxo monocromático não transporta, e o nosso fluxo principal funciona entre 500 e 8000 kbps contra 50–2000 kbps no fluxo secundário. A aritmética que transforma isso numa compra de discos é curta:
GB por dia por canal × canais × dias de retenção ÷ 1024 = terabytes necessários
Um canal de 5 MP em H.265+ situa-se habitualmente entre 8 e 15 GB por dia, dependendo do movimento e da cena. Trinta dias disso num edifício é isto:
| Canais | 30 dias a 8 GB/dia | 30 dias a 15 GB/dia | Baias necessárias |
|---|---|---|---|
| 16 | 3 840 GB — cerca de 3,8 TB | 7 200 GB — cerca de 7,0 TB | Uma baia: 14 TB cobre os dois extremos |
| 32 | 7 680 GB — cerca de 7,5 TB | 14 400 GB — cerca de 14,1 TB | Uma baia de 18 TB no extremo baixo; duas baias no extremo alto |
| 64 | 15 360 GB — cerca de 15,0 TB | 28 800 GB — cerca de 28,1 TB | Uma baia de 18 TB no extremo baixo; duas no extremo alto |
Os tetos por baia são 14 TB nos gravadores de 10 e 16 canais e 18 TB nos modelos de 32, 49 e 64 canais, com uma a oito baias consoante o modelo. É por isso que a retenção é uma decisão de projeto e não uma compra no fim: passar de 30 para 90 dias triplica a necessidade de armazenamento, e nenhuma escolha de câmara devolve isso.
Onde se decide realmente a cor na cadeia de prova?
Um incidente percorre um caminho previsível: acontece, uma câmara grava-o, alguém revê o ficheiro, escreve-se uma declaração, e decide-se uma participação de sinistro ou uma audiência. A cor decide-se no primeiro passo e não pode ser acrescentada depois.
Um ficheiro só pode descrever o que o sensor gravou. Nada a jusante lhe acrescenta informação, e o «melhoramento» que inventa cores plausíveis não é prova.
É por isso que o debate pertence às posições e não às tecnologias. Um edifício precisa de cor na entrada, no átrio do elevador, no piso do parque de estacionamento e no cais de carga, onde se identificam pessoas e veículos. Pode ser perfeitamente servido por monocromático num limite sem iluminação, onde o requisito é saber que algo se moveu ao longo da vedação às 02:15. Ambos podem registar-se no mesmo gravador por ONVIF, RTSP ou GB28181, ambos gravam em H.265+, e ambos são revistos no mesmo cliente.
Onde continua o monocromático a ser a resposta certa?
- Escuridão total sem plano de iluminação e sem perspetiva de o ter, onde o iluminador é a única coisa que produz imagem de todo.
- Deteção de longo alcance ao longo de um limite, onde a distância importa mais do que o detalhe.
- Locais orientados para a dissuasão, onde uma câmara visivelmente ativa com um iluminador a brilhar faz o trabalho por si.
- Locais com restrições de armazenamento, onde um período de retenção fixo tem de caber num orçamento fixo para discos.
Como especificar cor que é realmente entregue?
Coloque três números na especificação e exija-os em modo de cor: iluminação mínima, abertura e formato do sensor — no nosso caso, 0,1 Lux a F1.0 num sensor CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas. Acrescente depois duas frases que protegem o projeto:
- A câmara orçamentada tem de manter a cor nas condições de iluminação das posições indicadas, à taxa de fotogramas especificada — 25 fps em tempo real, ajustável de 7 a 25 fps.
- Serão fornecidas gravações de amostra de uma cena comparável antes da entrega, e a câmara será testada na posição, não num corredor da sede.
Se uma posição não tem luz depois de escurecer, seja honesto quanto a isso no projeto e não na especificação. Ou o local fornece luz, ou a câmara grava em monocromático, ou o desenho muda para colocar uma câmara onde consiga ver algo útil. As três são respostas legítimas; só a quarta, prometer cor numa cena sem luz, não é. Envie-nos as posições de que não tem a certeza e marcaremos o que cada uma pode realisticamente entregar depois de escurecer.
