A comparação entre visão noturna a cores e infravermelhos é habitualmente apresentada como um duelo, e não é. Respondem a duas perguntas diferentes. O infravermelho responde a «há aí alguma coisa», e responde na escuridão completa sem luz ambiente com que trabalhar. A cor responde a «o que estava exatamente ali», e fá-lo sem converter a cena em monocromático. Um edifício bem concebido contém normalmente as duas coisas, e a arte está em decidir que posições levam uma e outra.
Três coisas decidem a escolha em cada posição de câmara: quanta luz a posição tem depois de escurecer, se é aceitável que a câmara seja visível, e o que a gravação terá de provar. Acerte nessas três e a questão tecnológica responde por si. Erre nelas e ou paga cor que não consegue usar, ou fica com um ficheiro monocromático do qual ninguém consegue identificar seja quem for.
As nossas câmaras publicam os números necessários para ter esta conversa sem linguagem de marketing: 5,0 MP a 2880 × 1620 num sensor CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas, uma abertura F1.0, cor mantida até 0,1 Lux, e preto e branco a 0 Lux com o filtro IR-cut retirado e o iluminador ligado. Tudo o que se segue assenta nesses valores.
O que muda no momento em que as luzes se apagam?
Uma câmara não decide gravar a cores ou em monocromático por razões estéticas. Depende de quanta luz chega ao sensor e de o filtro IR-cut estar ou não no caminho da luz. De dia, o filtro bloqueia o infravermelho para que o sensor veja aproximadamente o que o olho vê, e os filtros de cor sobre cada pixel separam vermelho, verde e azul. À noite, a câmara monitoriza o nível de luz e, quando este desce abaixo do limiar que tem configurado, retira o filtro do caminho e liga o iluminador.
O nosso limiar é declarado sem rodeios: a cor é mantida até 0,1 Lux a F1.0. Abaixo disso, o controlador ICR integrado retira o filtro IR-cut, o sensor e o iluminador trabalham em conjunto, e a saída passa a preto e branco a 0 Lux. É todo o mecanismo — um filtro comutado e uma fonte de luz, com o ponto de comutação fixado pela iluminação e pela configuração da câmara.
Na prática, isto significa que um parque de estacionamento iluminado, um corredor com uma luz noturna, um pátio virado para a rua ou um cais de carga com uma lâmpada de segurança são posições de cor. Um limite sem iluminação, uma via de serviço traseira ou a orla de um terreno são posições de infravermelho, e nenhuma quantidade de texto na especificação muda isso.
Que dois custos do infravermelho nunca aparecem numa ficha técnica?
O infravermelho acarreta dois custos, e só um deles está em qualquer folha de especificações. O custo listado é o ficheiro monocromático: o sensor registra fielmente o brilho e quase nada da cor, porque os filtros de cor dos pixels deixam passar muito pouco infravermelho. Não há nenhum passo de processamento que devolva a cor, porque ela nunca foi captada. Uma testemunha pode descrever um casaco escuro e o ficheiro nunca a contradirá — mas também nunca a ajudará.
O custo não listado é que um iluminador de infravermelhos é uma lâmpada. É quase invisível a curta distância para o olho, mas para alguém de pé num pátio à procura da câmara é um brilho fixo na escuridão, e diz-lhe exatamente onde termina a cobertura. Num local orientado para a dissuasão, isso é uma vantagem. Num local onde preferia não anunciar a cobertura, é uma fragilidade que não aparece em nenhum folheto.
A visão noturna a cores inverte ambos. Não há iluminador a funcionar enquanto a luz ambiente for suficiente, por isso não há nada para ver. A dissuasão visível passa a ser uma escolha deliberada: as nossas câmaras expõem uma interface de luz de aviso vermelha e azul, e a placa de luz é acionada por dois canais PWM a 24 kHz, o que a mantém sem cintilação na imagem em vez de a transformar num artefacto estroboscópico na gravação.
Que números decidem, de facto?
Quatro linhas de especificação importam, e um orçamento que omita qualquer delas não pode ser avaliado quanto ao desempenho noturno.
| Especificação | Modo de cor | Modo de infravermelhos | Porque decide o resultado |
|---|---|---|---|
| Iluminação mínima | 0,1 Lux a F1.0 | 0 Lux com o iluminador ligado | Fixa o nível de luz a que a câmara deixa de gravar a cores; uma ficha técnica que só indica um valor está a esconder um dos dois |
| Abertura | F1.0 | F1.0 | Quanto menor o número f, mais luz chega ao sensor; é o número que torna credível uma afirmação de baixa luminosidade |
| Formato do sensor | CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas | O mesmo sensor | A área do sensor por trás de cada pixel decide a limpeza da imagem quando a luz é marginal, e é igual nos dois modos |
| Taxa de fotogramas | 25 fps em tempo real, 7–25 fps ajustável | 25 fps em tempo real | Um fluxo que baixa discretamente a taxa de fotogramas à noite altera o aspeto do movimento rápido, em qualquer dos modos |
Onde pertence cada abordagem?
O infravermelho é a especificação certa em várias posições comuns, e não vamos fingir o contrário:
- Limites sem iluminação e linhas longas. Onde a distância se mede em dezenas de metros e o objetivo é detetar movimento ao longo de uma linha em vez de identificar uma pessoa, um iluminador mais uma lente mais longa cobrem muito mais terreno por dispositivo do que qualquer câmara de cor fixa.
- Locais sem plano de iluminação. Se não há luz ambiente nem perspetiva de que alguma seja instalada, o iluminador é a única coisa que produz imagem de todo.
- Posições orientadas para a dissuasão. Onde uma câmara visível e obviamente ativa faz parte do objetivo, o brilho está a fazer trabalho útil.
- Locais com restrições de armazenamento. Um fluxo monocromático não transporta crominância, por isso, na mesma resolução, consome menos débito — relevante quando o período de retenção é fixo e o orçamento para discos não é.
- Posições onde a luz branca causaria queixas de vizinhos ou de pessoal a trabalhar à noite, embora isto corte para os dois lados, porque o iluminador continua a ser visível.
A cor é a especificação certa onde a identificação importa: entradas, receção, átrios de elevadores, pisos de parque de estacionamento, cais de carga, áreas de manuseamento de numerário e qualquer posição onde um incidente se transforma em declaração, participação de sinistro ou processo judicial. São as posições onde vale a pena gastar o orçamento de cor, e são habitualmente uma minoria do número de câmaras — razão pela qual um projeto misto é normal e não um compromisso.
Pode misturar os dois num só gravador?
Não há penalização técnica em misturar as duas abordagens. Ambas são câmaras IP na mesma rede, ambas se registam no mesmo gravador por ONVIF, RTSP ou GB28181, e ambas gravam em H.265+ até 25 fps. O gravador não sabe nem se importa com o método de iluminação que cada câmara usa.
O que deve manter consistente é a camada de configuração, porque é aí que um sistema misto se estraga em silêncio. Use a mesma escala de resoluções em todo o local — 5 MP a 2880 × 1620 por defeito, com 4 MP, 3 MP ou 2 MP para as posições que não precisam — e as mesmas definições de compressão e de taxa de fotogramas. Caso contrário, um canal pode consumir várias vezes o armazenamento de outro, e o cálculo de retenção que aprovou já não descreve o sistema que possui.
O que faz o infravermelho à aritmética do armazenamento?
É o débito da câmara, não o preço da câmara, que enche um disco. O nosso fluxo principal funciona entre 500 e 8000 kbps e o fluxo secundário entre 50 e 2000 kbps, ambos em H.265+. Converter isso em armazenamento é uma soma de uma linha:
GB por dia por canal × canais × dias de retenção ÷ 1024 = terabytes necessários
Um canal de 5 MP situa-se tipicamente entre 8 e 15 GB por dia em H.265+, pelo que um edifício de 40 canais com 30 dias de retenção precisa de algo entre 9,4 TB e 17,6 TB de espaço útil. É a diferença entre um gravador de duas baias com discos de 14 TB e uma unidade de quatro baias, e é decidida pelo modo noturno tanto como pelo número de câmaras, porque um canal monocromático a débito mais baixo devolve retenção que, de outra forma, teria de comprar em baias de disco.
O que deve dizer a especificação?
Se o desempenho noturno importa, coloque-o na especificação como números e não como adjetivos, e exija-os em modo de cor: iluminação mínima, abertura e formato do sensor. Acrescente depois duas frases que protegem o projeto: que a câmara orçamentada tem de manter a cor nas condições de iluminação das posições indicadas, e que serão fornecidas gravações de amostra de uma cena comparável antes da entrega. Uma especificação escrita assim não pode ser respondida com uma afirmação vaga de sensibilidade, e dá-lhe uma base documentada para uma conversa se o sistema entregue se comportar de forma diferente do folheto.
Envie-nos a planta do local e as posições de que não tem a certeza. Marcaremos quais servem para cor, quais servem para infravermelho, e o que cada escolha faz ao orçamento de armazenamento. Há gravações de amostra disponíveis a pedido, incluindo gravações noturnas de posições com iluminação semelhante à sua.
