Visão noturna a cores vs infravermelhos — comparação de CCTV
Visão noturna a cores vs câmaras de segurança com infravermelhos: o que muda depois de escurecer
Os infravermelhos são a resposta por omissão à escuridão, e na escuridão total continuam a ser a resposta certa. O que raramente fica escrito é o custo em duas partes: a luz infravermelha produz um ficheiro monocromático, e o iluminador mostra a quem está no pátio exatamente onde está a câmara. Esta página expõe onde cada abordagem se adequa, o que o ficheiro pode provar em cada caso, e os três números de especificação a comparar antes de comprar.
- Infravermelhos: uma imagem na escuridão total, sempre monocromática
- Cor total: cor até 0,1 Lux a F1.0, sem brilho de iluminador
- O compromisso é a luz, não a marca
- Sistemas mistos são normais — combine a abordagem com a posição
A versão curta
Os infravermelhos e a visão noturna a cores respondem a duas perguntas diferentes. Os infravermelhos respondem a «há aí alguma coisa», e respondem na escuridão completa, à distância, a partir de uma câmara sem luz ambiente com que trabalhar. A cor total responde a «o que estava exatamente ali», e responde a cores, a partir de uma câmara que não tem de iluminar a cena para produzir imagem.
A escolha é decidida por três coisas em cada posição de câmara: quanta luz a posição tem depois de escurecer, se a câmara pode ser visível e o que a gravação terá de provar. Acerte nessas três e a seleção técnica é simples. Erre nelas e ou paga cor que não consegue usar, ou acaba com um ficheiro monocromático a partir do qual não consegue identificar ninguém.
Porque é que a imagem por infravermelhos é sempre a preto e branco
A visão noturna por infravermelhos funciona retirando o filtro IR-cut do caminho da luz. Esse filtro bloqueia normalmente os infravermelhos, para que o sensor veja aproximadamente o que o olho vê. Retire-o, acrescente um iluminador de infravermelhos, e o sensor recebe bastante luz na escuridão total — é a força desta abordagem.
Mas o vermelho, o verde e o azul são separados no sensor por filtros de cor, e esses filtros deixam passar muito pouco infravermelho. Por isso o sensor regista fielmente o brilho e quase nada da cor. A câmara escreve então uma imagem monocromática, e fá-lo por física e não por uma definição de menu. Não há nenhum passo de processamento que devolva a cor, porque a cor nunca foi captada. Isso importa na revisão: uma testemunha pode descrever um casaco escuro, e o ficheiro nunca a contradirá, mas também nunca a ajudará.
O segundo custo: uma câmara de infravermelhos ilumina-se a si própria
Um iluminador de infravermelhos é uma lâmpada. É quase invisível ao olho a curta distância, mas não é invisível para alguém de pé num pátio à procura da câmara: a matriz de LEDs brilha, e esse brilho é um ponto fixo na escuridão. Num local onde o objetivo é a dissuasão, isso é uma vantagem — a câmara está visivelmente a vigiar. Num local onde preferia não anunciar a cobertura, é um custo que não aparece em nenhuma ficha técnica.
A visão noturna a cores inverte isto. Não há iluminador a funcionar enquanto houver luz ambiente, por isso não há nada para ver; a câmara passa a ser uma pequena forma escura como qualquer outro elemento de mobiliário urbano. A luz de aviso vermelha e azul da série FC5 é uma interface separada e controlável, por isso a dissuasão visível é uma escolha que se liga deliberadamente e não um efeito secundário de ver no escuro. A sua placa de luz é acionada por dois canais PWM a 24 kHz, o que mantém a luz de aviso sem cintilação na imagem.
O que um ficheiro a cores prova e um ficheiro monocromático não
- A cor do veículo, e qual de dois veículos semelhantes esteve envolvido — o detalhe que liga um veículo a um registo de portaria, a um registo de abastecimento ou a uma declaração de testemunha.
- A cor e o padrão da roupa, que é como um vigilante, um supervisor ou um agente da polícia descreve uma pessoa a outra em tempo real.
- A cor dos objetos transportados: um saco, um contentor, uma ferramenta, um volume. O monocromático transforma todos eles em formas cinzentas.
- A coerência entre o ficheiro noturno e o ficheiro diurno da mesma posição, que torna uma sequência de acontecimentos muito mais fácil de montar e apresentar.
- A cor de um derrame, de uma chama, de um contentor de produtos químicos ou de uma luz indicadora — por vezes a forma mais rápida de perceber o que aconteceu.
A cor é uma dimensão adicional no registo. Não substitui a resolução, a taxa de fotogramas nem a iluminação; limita-se a impedir que o ficheiro deite fora informação.
Os três números a comparar
| Especificação | O que decide | Série de cor total |
|---|---|---|
| Iluminação mínima em modo de cor | A cena mais escura em que a câmara ainda grava a cores em vez de passar a monocromático | 0,1 Lux a F1.0 |
| Abertura | Quanta luz chega ao sensor com um dado formato de sensor; quanto menor o número f, mais luz | F1.0 |
| Formato do sensor | Quanta área de captação de luz existe atrás de cada pixel e, portanto, quão limpa é a imagem noturna | CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas |
| Taxa de fotogramas à noite | Se o fluxo noturno é em tempo real ou discretamente reduzido, o que altera o aspeto do movimento rápido | 25 fps em tempo real, 7–25 fps ajustável |
Uma câmara de infravermelhos também publica um valor de iluminação mínima — 0 Lux, com o iluminador ligado. Esse 0 Lux é real, e a imagem monocromática que o acompanha também.
Onde os infravermelhos continuam a ser a melhor resposta
Não vamos fingir que os infravermelhos estão obsoletos. São a especificação correta em várias situações comuns, e um edifício bem concebido contém habitualmente as duas abordagens:
- Escuridão total sem plano de iluminação e sem perspetiva de o ter — um limite sem luz, uma via de serviço traseira, a orla de um terreno. Nada bate um iluminador onde não há outra luz.
- Deteção a longa distância, onde o objetivo é ver que alguém se move ao longo de uma linha em vez de o identificar. Um iluminador mais zoom ótico é uma combinação forte.
- Locais orientados para a dissuasão, onde uma câmara visível faz parte do objetivo e o brilho está a fazer trabalho útil.
- Locais com restrições de armazenamento, onde um fluxo monocromático mantém o período de gravação dentro do orçamento de discos sem comprar mais baias.
- Posições onde uma luz seria notada ou causaria queixas — embora isto corte para os dois lados, porque o iluminador também é visível.
Três formas de combinar as duas no mesmo local
Infravermelhos no perímetro
O perímetro é onde as distâncias são longas, a iluminação está ausente e o trabalho é a deteção. Uma câmara de infravermelhos com zoom ótico cobre muito mais metros por dispositivo do que qualquer câmara de cor fixa, e o ficheiro monocromático é uma troca justa pelo alcance.
- Usar quando
- Linhas de perímetro, vias traseiras sem iluminação, pátios medidos em dezenas de metros e posições onde só o movimento importa.
- Não usar quando
- Portões e entradas de veículos onde pessoas e matrículas têm de ser identificadas em vez de detetadas — essas querem cor de perto.
Cor total onde se identificam pessoas
Portarias, entradas de pessoal, cais de carga e pisos de parques de estacionamento são onde a identificação acontece e onde um incidente se transforma em declaração, participação de sinistro ou processo judicial. São as posições onde vale a pena gastar o orçamento de cor.
- Usar quando
- Parques de estacionamento, entradas, zonas de carga, corredores e qualquer posição em que um rosto, um veículo ou um objeto tenha de ser descrito.
- Não usar quando
- Locais sem qualquer luz ambiente onde a câmara tem de passar despercebida, porque a luz de apoio é luz visível.
As duas, num gravador e numa lista de material
As duas abordagens não são rivais num projeto; são duas respostas a duas posições diferentes. Ambas se registam no mesmo gravador por ONVIF / RTSP / GB28181, ambas usam H.265+, e ambas são configuradas e revistas no mesmo cliente.
- Usar quando
- A maioria dos edifícios comerciais, onde a deteção no perímetro e a identificação nas entradas são requisitos separados no mesmo concurso.
- Não usar quando
- Compradores que querem um único modelo de câmara em todo o lado pela história de manutenção mais simples possível — misturar formas custa um pouco mais de tempo de projeto à partida.
Perguntas frequentes
A visão noturna a cores é melhor do que os infravermelhos?
Não em geral — é melhor para uma tarefa específica. Se a câmara tem de identificar uma pessoa, um veículo ou um objeto, a cor transporta informação que um ficheiro monocromático não tem, e fá-lo sem um iluminador visível. Se a câmara tem de cobrir um limite escuro e longo, à distância e na escuridão total, os infravermelhos com zoom ótico superam qualquer câmara de cor fixa, e o ficheiro monocromático é o custo aceite. A pergunta útil não é que tecnologia ganha; é o que cada posição tem de provar e quanta luz essa posição tem depois de escurecer. Responda a isso com honestidade e a escolha faz-se quase sempre sozinha.
Os infravermelhos revelam mesmo onde está a câmara?
À noite, sim, na maioria das instalações práticas. O iluminador é uma fonte de luz, e as fontes de luz são visíveis às distâncias que importam para uma câmara que existe para vigiar um pátio. Quem quiser evitar uma câmara vai procurar o brilho, e ele também lhe diz que a cobertura termina onde o iluminador termina. Num local onde a câmara deve ser vista, isso é dissuasão útil. Num local onde preferia não publicar a cobertura, é uma fragilidade, e é a razão pela qual câmaras de cor que funcionam com luz ambiente são escolhidas em vez dos infravermelhos para posições de entrada e de pátio frontal.
É possível recuperar a cor de uma gravação por infravermelhos mais tarde?
Não. A cor nunca foi registada. A visão noturna por infravermelhos retira o filtro IR-cut e ilumina a cena com infravermelhos, e os filtros de cor do sensor deixam passar quase nada dessa luz, por isso o sensor escreve brilho e quase nenhuma informação de cor. Restaurá-la significaria inventá-la, que é exatamente o que faz um filtro de «cor melhorada» — adivinha cores plausíveis a partir do brilho, o que serve para uma miniatura de apresentação e é inútil como prova. Se um ficheiro pode acabar numa declaração ou numa participação de sinistro, capture a cor na câmara ou aceite que o ficheiro não a contém. Não há nenhum caminho honesto de pós-processamento.
A que distância consegue ver uma câmara de cor total à noite?
Qualquer valor de distância sem uma condição de iluminação ao lado não significa nada, por isso não lhe daremos nenhum. O número que o decide é a iluminação mínima: a nossa série mantém a cor até 0,1 Lux a F1.0, o que cobre um parque de estacionamento iluminado, um pátio virado para a rua ou um corredor com luz noturna. O que isso significa em metros depende da objetiva, da altura de montagem, de o alvo ser uma pessoa, um rosto ou uma matrícula, e de quanta luz o próprio local fornece. Envie-nos a posição e a sua iluminação, e dir-lhe-emos o que esperar — incluindo quando a resposta honesta é uma PTZ com iluminador e monocromático à noite.
Qual das abordagens custa menos a operar e a armazenar?
Os infravermelhos custam menos armazenamento: um fluxo monocromático não transporta crominância, por isso, na mesma resolução, consome menos débito, e um local com catorze dias de retenção pode caber no mesmo disco com qualquer das abordagens, enquanto sessenta dias de retenção pode não caber. A cor custa menos na fatura da iluminação em alguns locais, porque uma câmara que mantém a cor com luz ambiente não precisa de um projetor aceso por causa dela. Ambas custam menos do que escolher mal. Dimensione primeiro o período de gravação, depois escolha a abordagem por posição, e deixe a aritmética — cerca de 8 a 15 GB por dia por canal de 5 MP em H.265+ — decidir quantas baias precisa.
Posso misturar câmaras de infravermelhos e de cor no mesmo gravador?
Sim. Ambas são câmaras IP na mesma rede e ambas se registam no mesmo gravador por ONVIF, RTSP ou GB28181; o gravador não se importa com a iluminação que a câmara usa. O que deve manter coerente é a camada de configuração: a escala de resoluções (5 MP a 2880 × 1620, 4 MP a 2560 × 1440, 3 MP a 2304 × 1296, 2 MP a 1920 × 1080), a definição de compressão, a taxa de fotogramas e o plano de retenção. Assim um canal não está discretamente a consumir quatro vezes o armazenamento dos outros. Desenharemos o plano misto na planta, para que o instalador saiba que posição leva que forma.
O que devo escrever na especificação para não receber monocromático?
Coloque três números na especificação e exija-os em modo de cor: iluminação mínima, abertura e formato do sensor. As nossas são 0,1 Lux a F1.0 num sensor CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas. Acrescente depois duas frases que o protegem: que a câmara orçamentada tem de manter a cor nas condições de iluminação das posições indicadas, e que serão fornecidas gravações de amostra de uma cena comparável antes da entrega. Uma especificação escrita assim não pode ser respondida com uma afirmação vaga de sensibilidade, e dá-lhe uma base documentada para uma conversa se o sistema entregue se comportar de forma diferente do folheto.
Compare as duas abordagens nas suas posições
Envie-nos a planta do local e as posições de que não tem a certeza. Marcaremos quais servem para cor total, quais servem para infravermelhos, e o que cada escolha faz ao seu orçamento de armazenamento. Há gravações de amostra disponíveis a pedido.