Cor vs starlight — visão noturna de CCTV
Visão noturna a cores vs câmaras de CCTV starlight: onde fica o limite de luz
Starlight não é um componente; é um limiar, e descreve quanta luz residual um sensor ainda consegue aproveitar. A visão noturna a cores é a mesma ideia empurrada mais abaixo na escala de luz, e vem com um número que pode comparar: 0,1 Lux a F1.0. Esta página expõe o que starlight significa, como as duas se comportam à medida que a luz cai, e como resolver a escolha num sistema de CCTV de edifício com uma medição em vez de uma preferência.
- Starlight: cor enquanto durar a luz residual
- Cor total: cor especificada até 0,1 Lux a F1.0
- Ambos passam a infravermelhos abaixo do seu limiar
- A única comparação justa é a iluminação mínima em modo de cor
A mesma ideia, um limiar diferente
Starlight e cor total não são tecnologias concorrentes. Ambas mantêm o filtro IR-cut no caminho da luz, ambas gravam a cores, e ambas deixam de gravar a cores quando a luz cai abaixo do seu limite e a câmara passa a infravermelhos. A diferença está em onde esse limite fica e em se o fabricante o declara como um número que pode colocar numa especificação.
É por isso que esta decisão é mais fácil do que parece. Não está a escolher entre duas filosofias; está a verificar se o limiar de cor de uma câmara fica abaixo do nível de luz que o seu local tem de facto nas horas que lhe interessam. Se fica, tem cor. Se não fica, tem monocromático e o brilho de um iluminador, qualquer que seja o nome do nível impresso na caixa.
O que o starlight descreve de facto
Starlight é um nível de sensibilidade, não um tipo de sensor. Diz que, com uma pequena quantidade de luz ambiente — a que uma rua, um edifício vizinho ou uma lâmpada crepuscular fornece — o sensor continua a produzir uma imagem utilizável, e num modelo com capacidade de cor essa imagem pode ser a cores. É uma capacidade genuína, e para muitos locais é perfeitamente suficiente.
O senão é que um nome de nível não é uma medição. Não existe nenhuma norma que fixe o que «starlight» significa, por isso duas câmaras vendidas com essa palavra podem estar a níveis de luz bastante diferentes. A única forma de as comparar é pedir a mesma referência a cada uma: iluminação mínima em modo de cor, em Lux, a uma abertura declarada. Uma ficha técnica sem esse número não é algo que se possa comparar, e isso é uma afirmação sobre o documento e não sobre a câmara.
A nossa própria linha de cor é 0,1 Lux a F1.0, com um sensor CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas por trás. Peça a mesma linha a qualquer câmara que esteja a considerar, em modo de cor, e a comparação passa a ser aritmética.
Os números que a decidem, e o que acontece abaixo deles
| Aspeto | O que lhe diz | Série de cor total |
|---|---|---|
| Iluminação mínima em modo de cor | A cena mais escura em que a cor sobrevive | 0,1 Lux a F1.0 |
| Abertura | Quanta luz chega ao sensor com esse formato de sensor | F1.0 |
| Formato do sensor | Quanta área de captação de luz existe atrás de cada pixel | CMOS de baixa luminosidade de 1/2,7 polegadas |
| Abaixo do limiar de cor | O que a câmara faz quando a cor já não é possível | O iluminador incorporado contribui com luz; a ficha técnica publica também preto e branco a 0 Lux com o iluminador ligado |
| Taxa de fotogramas | Se o fluxo noturno é em tempo real ou reduzido | 25 fps em tempo real, 7–25 fps ajustável |
As duas linhas importam. Uma câmara que só publica a linha monocromática de 0 Lux já lhe disse onde acaba, e não quanto tempo fica em cor.
É o seu plano de iluminação que decide qual delas precisa
Antes de comparar câmaras, meça a posição. Uma simples leitura com um luxímetro, feita nas horas que lhe interessam e à altura a que a câmara vai ser montada, vale mais do que qualquer nome de nível. Estas são as situações que vemos com mais frequência:
- Parques de estacionamento com iluminação de balizas ou de teto acesa toda a noite: muita luz residual, e uma câmara a cores mantém a cor sem qualquer iluminador a funcionar.
- Pátios de entrada e entradas viradas para a rua com luz difusa da iluminação pública: habitualmente suficiente, e é a posição onde a cor mais importa porque é onde aparecem veículos e rostos.
- Perímetros iluminados por lâmpadas crepusculares: bem, enquanto as lâmpadas estiverem acesas. Pergunte o que acontece se o local as desligar para poupar energia, porque essa decisão converte discretamente o seu sistema de cor em monocromático.
- Pátios e zonas de serviço traseiras com uma única luz de segurança num sensor de movimento: a luz está apagada durante a maior parte da noite, que é exatamente quando a câmara precisa dela. Ou acrescenta uma luminária crepuscular nessa posição ou aceita um recurso a monocromático fora da janela de luz.
- Corredores e caixas de escada com uma luz noturna: pouca mas constante, e bem dentro de uma especificação de cor de 0,1 Lux.
A fatura do armazenamento segue a mesma linha
Duas câmaras a cores com a mesma resolução podem ainda assim produzir cargas de armazenamento diferentes, porque mais detalhe e mais luz utilizável produzem mais movimento e mais débito com as mesmas definições. Planeie a partir do valor gravado e não do nome da câmara: um canal de 5 MP em H.265+ consome cerca de 8–15 GB por dia, dependendo de quanto atravessa o quadro, e um sistema de dezasseis canais a trinta dias fica à volta de 4–7 TB.
A gama de gravadores dá-lhe espaço para o planear: modelos de 10 e 16 canais de uma baia até 14 TB por disco, e modelos de 32, 49 e 64 canais com duas, quatro e oito baias até 18 TB por disco, todos com H.265+ e 64 Mbps de largura de banda de acesso. Se quiser 60 ou 90 dias de retenção a cores, decida isso antes de fixar o modelo do gravador, porque acrescentar baias mais tarde é uma caixa nova e não uma definição nova.
Como resolver a questão no seu próprio local
Meça a luz na posição com um luxímetro, nas horas que importam, e escreva a leitura ao lado do plano de câmaras. Depois peça o valor de iluminação mínima em cor de todas as câmaras que está a comparar, a uma abertura declarada, e verifique quais ficam abaixo do seu nível medido. O nosso é 0,1 Lux a F1.0 — se a sua leitura estiver acima disso, a câmara deve manter a cor sem o iluminador.
Há gravações de amostra disponíveis a pedido, e são a segunda metade do mesmo teste. Um valor em Lux diz-lhe se a cor está teoricamente disponível; gravações de uma cena comparável dizem-lhe como é a imagem quando uma pessoa a atravessa. Peça ambos, a qualquer fornecedor, e não terá de aceitar um nome de nível por confiança.
Envie-nos a leitura de Lux medida, a altura de montagem e as horas que precisa de ter gravadas, e dir-lhe-emos se a posição mantém a cor toda a noite ou precisa de uma alteração de iluminação. Há gravações de amostra disponíveis a pedido.
Starlight, cor total e onde cada um desiste
Nível starlight
Um sensor starlight trabalha confortavelmente onde o local nunca fica totalmente escuro — iluminação pública, edifícios vizinhos, lâmpadas que ficam acesas. É uma escolha sólida e económica, desde que a ficha técnica declare o seu limiar de cor, para o poder verificar face ao seu local.
- Usar quando
- Parques de estacionamento iluminados, pátios urbanos, ruas residenciais e corredores onde a luz residual é fiável durante toda a noite.
- Não usar quando
- Locais onde a iluminação é desligada a partir de determinada hora, ou onde a única luminária está num sensor de movimento e está apagada precisamente quando a câmara precisa dela.
Cor total a 0,1 Lux
O mesmo princípio com um limiar mais baixo e um número publicado. Mantém a cor nas condições mais fracas em que um sensor de cor consegue realisticamente trabalhar, e fá-lo sem uma lâmpada exterior e sem a câmara acender os seus próprios LEDs brancos.
- Usar quando
- Parques de estacionamento, pátios de entrada, entradas, cais de carga e caixas de escada onde a identificação importa e existe alguma luz ambiente.
- Não usar quando
- Posições seladas ou genuinamente sem iluminação, onde o iluminador incorporado tem de acrescentar luz, e locais onde qualquer luz visível na câmara anula o objetivo.
Infravermelhos como recurso
Abaixo de qualquer limiar de cor, uma câmara de modo duplo passa a infravermelhos e o ficheiro passa a monocromático. Esse recurso não é uma falha — é a camada que mantém uma imagem a chegar quando a cor já não é possível, e é por isso que o projeto continua a funcionar na pior noite do ano.
- Usar quando
- Todas as posições que têm de produzir imagem em condições piores do que o seu limiar de cor, incluindo cortes de energia e falhas de iluminação.
- Não usar quando
- Nunca deve ser a única camada numa posição que tem de identificar pessoas ou veículos, porque o ficheiro que produz nessas noites é monocromático.
Perguntas frequentes
O starlight é o mesmo que visão noturna a cores?
São o mesmo princípio com limiares diferentes. Ambos mantêm o filtro IR-cut no lugar para que o sensor registe cor, e ambos passam a infravermelhos quando a luz cai abaixo do seu limite. O starlight descreve um nível que funciona com uma quantidade modesta de luz ambiente; a visão noturna a cores é especificada mais abaixo na escala, com o limiar declarado como um número — o nosso é 0,1 Lux a F1.0. A diferença prática não é o nome, mas se o limiar fica abaixo do nível de luz que o seu local tem de facto. Se a sua posição for mais escura do que o limiar de cor de uma câmara, terá monocromático e um iluminador, diga o que diga o selo.
As câmaras starlight funcionam na escuridão completa?
Nenhuma câmara a cores funciona — isso é um limite do sensor, não do nível. Na escuridão completa, uma câmara starlight passa a infravermelhos e grava monocromático, partindo do princípio de que tem um iluminador de infravermelhos. Se não tiver iluminador, a imagem é simplesmente inutilizável. Esta é a coisa mais útil a compreender antes de comparar níveis: a linguagem de marketing descreve o extremo bom da escala, enquanto a linha da especificação descreve a fronteira. Pergunte o que a câmara faz abaixo do seu limiar de cor, e peça o valor em Lux a que isso acontece, para poder planear para a pior noite e não para a noite média.
Como é que 0,1 Lux se traduz num local real?
É pouco — aproximadamente a luz de um candeeiro de rua distante ou de uma luz noturna de corredor, bem abaixo de um parque de estacionamento iluminado e muito abaixo de uma zona de trabalho. A forma prática de usar o valor é medir as suas próprias posições: faça uma leitura com um luxímetro à altura da câmara, nas horas que lhe interessam, e compare-a com o limiar de cor de cada câmara que está a considerar. Se a sua leitura estiver acima de 0,1 Lux, um modelo de cor total deve manter a cor sem o iluminador. Se estiver abaixo, planeie o iluminador ou planeie uma alteração de iluminação nessa posição, e ponha a decisão por escrito para que ninguém seja surpreendido na entrega.
Qual delas devo especificar para um parque de estacionamento?
Meça primeiro e decida depois piso a piso, e não edifício a edifício. Um parque de estacionamento à superfície com iluminação acesa toda a noite tem bastante luz residual, por isso uma câmara a cores mantém a cor sem qualquer iluminador a funcionar. Uma cave ou um piso superior sem iluminação algumas horas depois do fecho pode cair abaixo do limiar, e aí a escolha é entre acrescentar uma luminária crepuscular, aceitar o iluminador incorporado, ou especificar infravermelhos e monocromático nessas posições mantendo a cor nas entradas e nas rampas. Esse plano misto é o que recomendamos habitualmente, e é o que mantém honestos os orçamentos de armazenamento e de iluminação.
Posso comparar uma ficha técnica starlight com a vossa de forma justa?
Sim, mas apenas nos valores que ambas as fichas publicam. Peça a iluminação mínima em modo de cor, em Lux, com a abertura declarada — é a única linha que torna as duas comparáveis, e a nossa é 0,1 Lux a F1.0. Faça depois duas perguntas de apoio: o formato do sensor, porque a área de captação de luz atrás de cada pixel determina a imagem noturna, e a taxa de fotogramas em modo noturno, porque uma taxa reduzida é por vezes usada para fazer uma imagem de baixa luminosidade parecer melhor do que se comporta com movimento. Quando uma ficha técnica não tem valor de Lux em cor, ainda pode comprar a câmara, mas não a pode comparar — e uma comparação que não consegue documentar não é uma comparação.
O que acontece abaixo de 0,1 Lux nas vossas câmaras?
O iluminador incorporado contribui com luz, e a ficha técnica inclui a linha correspondente: cor 0,1 Lux a F1.0, e preto e branco 0 Lux com o iluminador ligado. A câmara liga também o sensor, o filtro IR-cut e o iluminador através de um controlador integrado, por isso a mudança de modo é um comportamento configurado e não um palpite. Se uma posição do seu local for genuinamente sem iluminação, diga-nos e especificaremos esse canal de propósito — iluminador, orçamento PoE e carcaça em conjunto — em vez de o deixar àquilo que a definição por omissão fizer na primeira noite escura.
O que é mais caro, starlight ou cor total?
Fazemos preços a partir da lista de material e não de um nome de nível, por isso envie-nos a lista de posições e orçamentamo-la linha a linha. O que podemos dizer sem a sua lista é que um limiar de cor mais baixo custa mais sensor e mais abertura, e a abertura é a parte que custa dinheiro real em vidro. O erro económico é pagar cor total onde uma câmara starlight teria sido suficiente, ou comprar uma câmara starlight para uma posição que fica escura durante seis horas por noite. Meça a posição, compare os limiares, e compre o nível que corresponde de facto — que é também a forma mais barata de acertar.
Envie-nos as suas leituras de Lux e dimensionamos o nível
Diga-nos as posições, a iluminação de cada uma e as horas que precisa de ter gravadas. Confirmaremos que câmaras mantêm a cor, quais passam a um modo de recurso, e o que isso faz aos seus orçamentos de PoE e de armazenamento. Há gravações de amostra disponíveis a pedido.